Z Brněnského Saxíkového srazu 21. – 22. května 2016

_001 Brno se v sobotu připravovalo na Muzejní noc, zatímco do centra LEGATO v Kohoutovicích mířili saxofonisté pěšky z blízkého okolí i po dálnici ze vzdálenějších kou­tů.

Hlavním zaměřením sobotního semináře byla improvizace na velmi často používané harmonické čtyřtaktí obsahující průchodný zmenšený septakord a alterovanou dominantu.progress1

Rozborem kontextů v harmonii byly stanoveny vhodné modální řady, či stupnice jako návrh pro řešení a stavbu sóla. Vytvořením více úhlů pohledu díky pomyslné reharmonizaci původní progrese vhodnými substitucemi se otevřelo mnoho možností, jak lze k melodické lince přistupovat, opomeneme-li intuitivní sólo ve stylu „střelba do tmy“. Pozornost se věnovala významu basové linky. Po zvládnutí způsobu volby tónového materiálu se navíc pozornost věnovala také rytmickému cítění a cítění pro frázi. Rozdíly mezi vertikální improvizací proti horizontálnímu vedení byly podrobně názorně vyzkoušeny na osmitaktovém tématu v rámci tóniny, tedy bez vybočení. progress2

Nedělní téma bylo věnováno substitucím v harmonické progresi, způsobům nazírání na akordový postup vedoucím ke zjednodušení harmonického zápisu, nebo k zajímavému ozvláštnění sóla. Vysvětlením a realizací pojmů minorizace, superimpozice, chromatismy následovala konkrétní praktická zkouška. Jednoduchou skladbou pro uplatnění uvedených technik se stala Blue Bossa.
Závěr dne se dotkl fundamentálních prvků saxofonové hry, které stále zůstávají v ohnisku zájmu nejen začínajících, ale možná více pokročilých saxofonistů, přemýšlejících o svém tónu, o intonaci, pocitu při hře, o práci dechu a oblasti krku. Ačkoli se zdají být záležitostmi banálními, jejich správné pochopení může hráče vyvést z bludného kruhu intonační a tónové nejistoty. Debata se dotkla alikvótních tónů, smysluplnosti vydržovaných tónů, pozice nástroje při hře nebo nejednotného pohledu na saxofonový nátisk. Pochopení těchto základních prvků je předpokladem k přirozenému a volnému postupu, aniž by saxofonista pocítil brzy svůj limit v progresi.

Padla spousta postřehů, rad a inspirací. Zazněla nespočetná sóla účastníků i velkých mistrů saxofonu z nahrávek. Zveme všechny, kteří chtějí posunout svou saxofonovou káru dál na příští setkání, nejblíže do Mělníka na každoroční, letos 8. Hudební setkání ve Lhotce, nebo za rok třeba opět do Brna.

Široký dech, Dušan Čech

Jak důležité je držet se osnov a cvičebních postupů?

Neexistuje jeden univerzální postup při snaze osvojit si hru na hudební nástroj. Jednou cestou je metoda intuitivního experimentování pokusů a omylů, kterou vídáme u samouků. Jejich úspěch závisí na míře vrozených předpokladů, řekněme od prvotního a nezbytného talentu a má co do činění s pravděpodobností, pokud jde o měřitelný progres. Je to jako v posilovně. Správný tréninkový plán urychlí postup a co je důležité, zabrání bloumání okolo, nebo dokonce couvání zpět, tak zvané deflexi.
Ten hráč, který se opírá o berličku intuitivního hraní, kterou si ospravedlňuje vlastní prioritou svobody, často přehlíží skutečnosti. Může dojít k podlehnutí jistého sebeklamu, který brání kriticky uvažovat, zda hudební vývoj směřuje dopředu, nebo stagnuje. Je pravda, že na udržení stávající úrovně, kdy nedochází ani k progresu, ani k citelnému zhoršení, je třeba vyvinout jistou míru námahy. Stejně jako při plavbě na pramici proti proudu, má-li plavidlo stát na místě. To je problém velké části hráčů. Je to stagnace. Stav dočasného klidu, kdy není žádoucí dopustit zhoršení úrovně, ale progrese je znemožněna, např. vinou časového nedostatku. Nebo je progres vyhodnocen jako plýtvání energie a to ve chvíli, kdy hráč v kapele dost dobře propluje i s tím, co dosud nashromáždil. Každý muzikant ví, že bez ohledu na počet let, či desetiletí, po které se hraní věnuje, nelze přestat cvičit zcela. Jako žralok, který je nucen stále pohybovat ploutvemi, aby se nepropadl na tmavé mořské dno.
Nemá-li docházet k plýtvání energií a časem, je nutno cvičit efektivně. Žádná metodika hry na nástroj, ani improvizační poučky netvrdí, že stačí foukat do nástroje a mačkat klapky. To není svobodná improvizace, to není svobodný vývoj, to je lenost a naivita. Pouze pošetilec se domnívá, že takto dosáhne nástrojové zručnosti a že se stane nápaditým improvizátorem. Nutná je neustálá sluchová kontrola, ověřování rytmu, intonace. Někteří hráči po druhé nebo třetí skladbě začnou nudit. Často nenudí ani tak sebe, jako poslouchající okolí. Toto platí vždy a všude. Ať už jdete za hudbou na koncert, nebo jste posluchačem nedobrovolným a na ulici Vás denně obtěžuje kdosi z řad nevzdělaných buskerů.
Sóla při improvizaci se mohou vyvíjet, krystalizovat a zlepšovat pouze tehdy, když hráč rozumí svým melodickým linkám, když přemýšlí o metodách a postupech, kterými melodickou linku zpracoval. Pokud může hráč věnovat 40 hodin týdně vlastnímu progresu, je pravděpodobně v hudebním nebi, nebo má neskutečnou kliku. I v případě, že hráč nemůže při nejlepší vůli věnovat čas v takové míře, je nezbytné uvažovat prioritně o harmonii, o vztazích jednotlivých funkcí, o úloze modů, stavbě akordů, o substitucích a to vše v kontextu s pojetím rytmu každé určité skladby. Rytmus přitom nerovná se tempo! Naprostá většina úvah se může odehrávat v hlavě, aniž by hráč fyzicky na nástroj hrál. Jde o vykupování cenného času. Nejlepší radou, jak a co cvičit je změnit a přenastavit svoje myšlení.
Hraní – a potažmo improvizace – pokud je založeno na jasné představě co a jak zahrát, je cosi více, než berlička, o kterou se opírají intuitivní hráči. Pokud se porovnává progres uvědomělého muzikanta s intuitivním, pak oba se dostanou o stejný kus vpřed. Intuitivní po 5 hodinách pokusů a omylů, uvědomělý po 60 minutách. A o to jde. Když není hra na nástroj postavena na jasných pravidlech, může se stát berličkou, která přehlíží skutečnosti a pohrdá jimi, brání logicky uvažovat a dává sebeklamný pocit, že tímto přístupem lze zvládnout jakoukoli situaci a většinu, ne-li všechna vystoupení. Taková berlička dříve nebo později přivede člověka na scestí, k hudební újmě, ale nikoli k progresu.

vysvětlení pojmů

PROGRESE – postup, šíření, pokračování, pokrok, vzestup, růst

DEFLEXE – odchylka nebo úchylka ze směru nebo polohy; opak obvyklé polohy, potlačení růstu nebo vývoje, opak progrese

BUSKER – pouliční hráč, provozující busking, vystupující na veřejném prostranství se samozvanou produkcí hudební, divadelní, nebo artistickou, ve snaze získat ocenění, či drobnou odměnu od kolemjdoucích.

PRAVDA O HUDEBNÍM “HLUCHU”

AMÚZIE A HUDEBNÍ NADÁNÍ

Okolní svět vnímáme v jeho hloubce, barvě, pohybu a formě se samozřejmostí jako sehraný a synchronní. Přitom vše existuje jako mnoho samostatných prvků, které vytváří celistvý obraz a vjem. A tyto prvky musejí být analyzovány odděleně a poté složeny dohromady. Zaměříme-li se na sluchový vjem, účastní se mnoho prvků, které se starají o vnímání, dekódování a slučování zvuku a času. Je-li v důsledku nějakého poškození, nebo poruchy některý z prvků defektní, může být potíž se syntézou v jednotný celek. Proto hovoříme o různých formách AMÚZIE. (AMÚZIE: ztráta schopnosti vnímat a poznávat melodii, harmonii, rytmus a tempo při zachovaném vnímání jednotlivých tónů)

Existují dvě základní kategorie hudebního vnímání: rozpoznávání melodií a rozpoznávání rytmu, nebo časových intervalů. Podrobněji se rozlišuje amúzie receptivní a interpretační, neboli performační a rozeznáváme více než dvacet variet!

DYSMÚZIE: nedostatek či ztráta smyslu pro hudbu.

  • impresivní, receptivní pro melodii
  • totální, centrální – totální ztráta
  • expresivní – pro zpěv, nebo hru na nástroj, kde hráč ovlivňuje dolaďování tónu)

AMÚZIE PRO RYTMUS (rhythm deafness)

může být mírná, silná, vrozená nebo získaná. Takový člověk nerozeznává typický rytmus jednotlivých stylů, např. tango od waltzu.

AMÚZIE PRO MELODII (tone deafness)

člověk trpící tímto druhem amúzie má potíže (anebo není schopen správně slyšet) s poměrnými rozdíly mezi tóny Rytmická a tónová dispozice sídlí každá v jiné mozkové hemisféře. Po mozkové příhodě postihující LEVOU hemisféru se může objevit silná rytmická hluchota bez hluchoty tónové a naopak při postižení PRAVÉ hemisféry se může rozvinout tónová hluchota bez hluchoty rytmické. Obecně však rytmická hluchota nebývá absolutní, protože rytmus je v mozku široce zastoupen jako životně důležitý prvek.

AMÚZIE PRO DISONANCE

zhoršená schopnost vnímat souzvuk (nelibozvuk) dvou tónů, v němž je vnitřní napětí a proto směřuje k rozvedení do konsonance. Tento jev vnímají už kojenci a porucha má souvislost se specifickými neurologickými poškozeními. Cit pro disonanci a konsonanci postrádají osoby s rozsáhlým poškozením oblasti, podílející se na emocionálních soudech (poškození parahipokampální kůry). Postižený není schopen zhodnotit konsonantní hudbu jako příjemnou a stanovit, zda je kompozice smutná, nebo veselá. Disonantní hudbu vnímají jako „celkem příjemnou“. S tímto souvisí i částečná, nebo úplná ztráta pohnutí nebo vzrušení, jež běžně hudba evokuje, přestože hudební vnímání poškozeno není. Domnívají se, že kompozice je charakterizována jako smutná nebo veselá podle názvu, nebo tempa!

AMELODIE

neschopnost slyšet melodie, směr postupu tónů, ačkoli rozlišování jednotlivých tónů je výtečné. Podobné stavu, kdy se při vnímání řeči ztrácí porozumění větné skladbě, nebo významu věty, přičemž chápání slov je neporušeno. Postižený slyší sled not, který ale postrádá logiku a účel, zdá se být náhodný. Neslyší poměry mezi tóny, není schopen zhodnotit jejich interakce a prolínání. Postrádají schopnost syntézy tónů v melodii. Nepoznají, zda melodie klesala nebo stoupala. Nejsou také schopni přiladit se k znějícímu tónu a stanovit, který tón za dvou je vyšší nebo nižší.

NESCHOPNOST VNÍMAT HARMONII

postižený nedokáže sloučit jednotlivé lineární hlasy ve výslednou harmonii. Slyší oddělené, různými směry plynoucí melodické řady. Má obtíže integrovat odlišné hlasy do celku, jež by dával smysl. Amúzičtí lidé postrádají ZNALOSTI A POSTUPY, JEŽ JSOU POTŘEBA PRO MAPOVÁNÍ POLOH TÓNŮ A STUPNIC.

KULTURNÍ FORMY RYTMICKÉ HLUCHOTY

Do 12. měsíce života člověk detekuje všechny sebemenší rytmické obměny a po 1. roce života se tato schopnost detekce snižuje, ale zpřesňuje. Dítě snadněji detekuje rytmy, které jej v jeho kultuře běžně obklopují, a přijímá je za vlastní. Člověk vychovávaný v západní kultuře obtížně proniká do složitějších rytmů latino americké hudby, do lichých rytmů arabské hudby, či synkop a polyrytmů africké hudby. Kulturní vlivy, jimž jsme vystaveni, ovlivňují i naše tonální cítění. Evropané proto považují diatonickou stupnici za mnohem „přirozenější“ a srozumitelnější, než škály dvaceti dvou šruti hindské hudby. Nezdá se však, že by existovaly nějaké vrozené neurologické preference pro konkrétní druh hudby. JEDINÝMI NEZBYTNÝMI SOUČÁSTMI HUDBY JSOU SAMOSTATNÉ TÓNY A RYTMICKÉ USPOŘÁDÁNÍ.

Mnoho lidí nedokáže čistě zpívat či pískat, a byť jsou si toho vědomi, nemusí jít o amúzii. Skutečnou tónovou hluchotou trpí asi 5 procent populace. Takoví lidé se mohou vychýlit z tóniny, aniž si to uvědomí a nejsou schopni rozeznat falešný zpěv u ostatních. To se ovšem týká zpěvu, nebo pískání, kde člověk aktivně ovlivňuje tónovou výšku svou vůlí a citem působením na určité svaly. Hra na hudební nástroj není s tónovou amúzií nemožná. Pokud dítě hraje od mateřské školy na piánko podle čísel, nebo barevně odlišených kláves, později z not a dodržuje prstoklad – opět čísla, nemusí se na hudební indispozici přijít. Chybu pozná nikoli sluchem podle falešného tónu, ale podle pocitu chyby v číslování prstů, nebo zrakovým vjemem, když stiskne jinou barvu, než je v předloze. Hráč může stále pociťovat radost z hudby a hru si užívat, i když rozdíly ve výškách neslyší. Stále to nemusí být důkaz o hudebním talentu, ani o amúzii a to by si měli uvědomit zejména nadšení rodičové. Hudební pedagogové mají soubor testů, jak hudebnost ve všech úrovních potvrdit.

Rytmickou amúzii se nemusí vůbec podařit odhalit, nebo až po delším čase. Jsou velmi rozšířené případy, kdy žák sice hraje s metronomem, jak se sluší a patří, ale vyjde najevo, že rytmus (což je vnímání pulsace dob v čase) a tempo vnitřně necítí, ale hraje podle mezních kmitů ručky metronomu, nebo podle blikající diody. Jakmile je zbaven své ZRAKOVÉ KONTROLY, ať pohledu na metronom, nebo na dirigenta, je ztracen.

Nástrojová improvizace na předem dané harmonické schéma je naproti tomu naprosto přesným indikátorem ztráty schopnosti vnímat melodii, harmonii, formu, dělení a rytmus.

Při amúzii ve svém absolutním smyslu – úplné amúzii – nejsou tóny vnímány jako tóny, hudba není prožívána jako hudba. Postižený vnímá hudbu třeba jako skřípění brzd, bez tónových rozdílů. Tóny ztrácejí svou výšku a barvu a redukují se jindy na monotónní bušení s kovovým dozvukem. Pro tuto poruchu se používá výraz dystémbrie – ztráta smyslu pro barvu tónu a její udržení. Cit pro rytmické dělení přitom může být naprosto zachován. Dokážou zopakovat vyťukáním rytmus. Jakmile je ale zasazen do melodie, jsou ztraceni. Takoví lidé jsou často schopni identifikovat pouze jedinou píseň. Buď to je „Pásli ovce valaši“ nebo není. Hymnu poznají jen podle toho, že ostatní vstávají. Jejich řeč, zejména pak pokus o recitaci, je monotónní bez intonace a modulací. Rozpoznávání hlasů lidí jim nečiní potíže, poznávají bez potíží štěkot psa, zurčení potoka, kvílení větru, ale mají silně narušené uvědomování si melodií a rozlišování výšky. Nejsou schopni poznat rozdíl mezi celými tóny a půltóny a bez těchto základních stavebních kamenů není možné mít žádný cit pro tonální centrum, či tóninu, ani pro stupnice, módy, melodie, harmonii. Jako v mluvené řeči – nelze tvořit slova bez slabik.

Muzikálnost je v lidském genomu silně zakotvena spolu s daleko staršími vývojovými kořeny, než je mluvený jazyk. Nedávno bylo prokázáno, že pacienti s vrozenou amúzií mají nedostatečně vyvinutou jednu oblast bílé mozkové hmoty v pravém dolním čelním záhybu, v oblasti, o níž je známo, že se účastní kódování hudební výšky a pamatování si průběhu melodie!

7. ročník Hudebního setkání Lhotka 2015

aaa_podium3 Tradičním místem Hudebních setkání ve Lhotce u Mělníka byl po léta dřevěný srub. Ten byl na jaře zcela odstraněn a na jeho místě stojí nová, prostorná dřevěná budova s přilehlým velkým pódiem. Ta se stala v prvním srpnového týdnu 1. – 7. srpna 2015 útočištěm hráčů ze všech koutů ČR.

Letošní účast byla překvapivě velká, někteří dorazili alespoň na pár dnů. Celým týdnem se linuly improvizace a riffy stylu funky by Kirk Whalum a Fred Wesley, elektroswingové smyčky, R&B a soulová témata, reggae od UB40, disco sekce Bee Gees, kubánské latino, pop-rockové postupy a chill out melodie.

OM

Nevyčerpatelným zdrojem inspirací je samozřejmě blues. Ať již v klasické podobě, Parkerovo blues, minor blues, nebo s funkovým groovem. Přístup k samotnému základnímu prvku blues – k dominantnimu septakordu – byl nastíněn v mnoha úhlech, od modální po substituční a intervalovou příbuznost. Velmi důležitou složkou seminářů bylo pojetí rytmu, cit pro pulsaci, a vizualizace rytmického toku. Všeobecným přínosem bylo zaměření se na interpretaci rytmických hodnot dle groovu skladby, akcenty a samozřejmě i uvědomění si harmonického rytmu při sólech. Překvapivě přínosné byly debaty o základních principech ladění a intonace ve vztahu k nátisku.
Nástrojová obsazenost v jednotlivých hlasech vykazovala rovnoměrné rozložení; od klarinetu a sopránsaxofonu, altsaxy, tenory až po dva barytony. Jako sekce se osazenstvo v závěru brilantně zhostilo skladby Pick Up The Pieces, což znělo velice působivě.

AAgroup2

Všichni, kdo letos v srpnu přijeli hudebně experimentovat, vyladili své muzikantské motory a natočili na svém „saxofonovém tachometru“ dalších 60 hodin výživných improvizací.

Volný nátisk a široký dech,
Dušan Čech

Pouzdro na BARYTON saxofon

Pokud hrajete na barytonsaxofon, určitě jste nejednou přemýšleli nad tím, jak svůj nástroj přenášíte z domova na zkoušku, do studia, nebo ze zkušebny na koncerty a potom zase domů. Nosíte saxofon v původní „rakvi“ ze dřeva s nepohodlným bakelitovým uchem, které odkrvuje a vysiluje prsty, nebo jste investovali do pohodlnějšího pouzdra? Není totiž nic příjemného nosit barytonsaxofon v ruce, proto se mnozí rozhodli ulehčit svým prstům a svalům. A také si tím uvolnili ruce pro případné nošení jiného nástroje. Pokud se barytonsaxofonista rozhoduje, jak problém vyřešit, záhy naráží na problém. Když ne dřevěný kufr – kam s ním? V současnosti se na barytonsaxofon vyrábí odlehčená pouzdra jak na „krátky low Bb“ tak na dlouhý „low A“ v různých variantách. Ne všechny jsou ale na českém trhu k sehnání. Protože hráčů na barytonsaxofon není tolik, jako třeba altsaxofonistů, většinu vyráběných pouzder v Česku běžně neseženete. v případě mnohých pouzder ulehčíte prstům, svalům i peněžence. Nejlevnějším řešením je plátěný obal, který není ničím jiným, než pytlem na nástroj. Je to nejhorší řešení, nástroj není vůbec chráněn proti sebemenším nárazům, někdy dojde k ohnutí ochranných košů dolních klapek při pouhém postavení nástroje na zam, nebo položení na bok. Například pouzdro od firmy „Cavallaro“ vyrábí pouzdra pro mosazné dechové nástroje. Poskytuje se 1 rok záruka. Všechny tyto produkty jsou 100% vyrobeny v USA.

STOCK BARITONE WALT JOHNSON SAXOPHONE CASE COVER

stock-baritone-walt-johnson-saxophone-case-cover Tyto obaly jsou navrženy tak, aby poskytovaly ochranu před počasím a zároveň chrání díky speciálně konstruované vlněné vložce. Všechny výrobky jsou vyrobeny z tkaniny nylon 420 denier. Používají se zipy #5 YKK. Z boku je kapsa pro uložení příslušenství a vak má odepínatelné ramenní popruhy. Obal je navržen pro použití s pouzdrem na barytonsaxofon od firmy Walt Johnson. Standardní barva je Black Body. Volitelné barvy jsou možné. Při zvláštním požadavku zákazníka firma upravuje tvar pouzdra podle přání. Dodací lhůta je obvykle 3 až 4 týdny, s připočtením přepravy. Cena: cca 200,– USD

Pouzdro HUMES & BERG TX8242 TUXEDO BARITONE SAXOPHONE GIG BAG

humes-and-berg-bari-case Jsou vyráběny z profesionálního nylonu (z materiálu „1000 denier Cordura“), který plně zajišťuje ochranu proti roztržení nebo propíchnutí po celou dobu životnosti vaku. Všechny vaky jsou vybaveny vložkami z husté pěny, polstrováním a jsou kompletně obloženy. Polstrované protiskluzové ramenní popruhy jsou v ceně. cena: 146,90 USD

Pouzdra PROTEC

pro-tec-pro-pac_baritone_1
poskytují o něco lepší ochranu, než pouhá tkanina. Tělo tvoří dřevěná skořepina a vejde se do něho nástroj „low Bb“ i „low A“. Má prostornou postranní kapsu a polstrovaný ramenní popruh. Povrch je odolný proti vodě a otěru. Pogumovaná rukojeť, černá barva.

Hmotnost: 6 kg, Cena je cca 314,– USD

Pouzdro SOUNDWEAR PROFESSIONAL BARI SAX

soundwear-professional-bari-sax-tief-a
je podobné, vyrábí se jen „low A“ verze. Má 5mm silnou skořepinu a 40mm pěnovou vložku, povrch je vysoce odolný proti vodě z materiálu DuPont Cordura. Extra silné kruhy a zavěšení, bevný zip. Namáhané časti jsou zasíleny, polstrované popruhy batohu jsou odnímatelné, nemá žádné bolestivé vyčnívající časti kolem ramen a krku. Postranní prostorná kapsa na příslušenství s přihrádkami pro plátky, hubici, CD atd., součástí je ultra jemný sametový sáček na eso a hubici. Cena: cca. 259,– euro

Tom and Will ACW-BSP Academy Deluxe Baritone Saxophone

tom-and-will-acw-bsp-academy-deluxe-baritone-saxophone-gig-bag Tvoří ho 25mm silná měkká vložka, extra silné PVC lemování okrajů po obvodu hran. Povrch je ze silného plátna odolného vůči vodě. Výrobce uvádí, že jde o nejvyšší kvalitu, která předčí mnohé ze svých dražších konkurentů: extra silné spony, eronomicky tvarované polstrované ramenní popruhy pro nejvyšší pohodlí, silné přezky a elegantní design. Na dně jsou gumuvé protiskluzové segmenty. Vnitřek je z jemného plyše, obsahuje přihrádku na příslušenství (hubice, plátky ligatury apod.). Má velmi odolný zip, polstrované rukojeti pro extra komfort. Rukojeť je vybavená suchými zipy v horní části pouzdra, což přispívá k větší bezpečnosti. Cena: cca. 91,– liber

SUPER PROMO GardBags baritone sax

super-promo_gardbags-baritone-sax-gig-bag1 je kvalitní vak na saxofon, použitelný i na „low A“ barytonsaxofon. Tvoří jej 20mm polstování – vnitřní tvrdá pěna, která je hustá a velmi odolná proti nárazu. Tvrdá pěna je testována padající 300g skleněnou koulí na pěnu položenou přes skleněnou desku. Pokud se koule, nebo deska nerozbije ani neporuší, je materiál schválen. Použity jsou ochranné zipy, pod kterými je všitá pěna, proto se nedotýkají nástroje a zabraňuje to jeho poškrábání. Povrch je z vodotěsné nylonové tkaniny. Obal obsahuje přihrádku pro příslušenství a eso. Má velké postranní kapsy, popruhy na ramena, kovové kroužky (nejsou ve standartní nabídce) a dvojitou rukojeť.

Cena: cca 99,– USD

Gard Bags ECO 661E baritone sax

gard-bags-eco-661e-baritone-sax-gig-bag
gard-bags-eco-661e-baritone-sax-gig-bag_3
gard-bags-eco-661e-baritone-sax-gig-bag_1

Kompaktní a lehká Gard pouzdra s kolečky jsou ideální na palubu letadla jako příruční zavazadlo a to buď v rámci povoleného množství příručních zavazadel, nebo jako obsazení zaplaceného prázdného místa. Nástroj zůstává bezpečně ve svém poloze za všech okolností. Hudební nástroj je vnořený bezpečně uvnitř tašky, v nastavitelných polstrováních o tloušťce 20 mm. Nastavitelné polštáře mohou být snadno umístěny tak, aby nedošlo k tlaku a nárazům do ohrožených částí hudebního nástroje. Je jedním z nejlepších svého druhu na trhu za překvapivou cenu. Povrch je z černého voděodolného nylonu, rozšiřitelné boční kapsy jsou určené pro příslušenství. Použitelné pro „low A“ i „low Bb“ saxofony. Dolní podstava se rozšiřuje dopředu, aby se zabránilo převrácení – rukojeť a kolečka usnadní transport. hmotnost: 5,6 kg (s koly a zadními popruhy) cena: cca 219,– euro

GEWA GigBag – Baritone Saxophone / GEWA PRESTIGE

gewa_housse-de-saxophone-baryton-gewa-prestige Nejnovější řada GEWA nabízí ochranu v lehkém pouzdře. Do každé tašky je zabudovaná vrstva z laminátu, který pomáhá chránit vnitřní nástroj proti většině velkých porušení a nárazů. Pouzdro je vybaveno pohodlnými popruhy pro použití přez ramena, nebo jako batoh.

cena: cca 133,– euro

Glenn Cronkhite Baritone Sax Leather Gig Bag

glenn-cronkhite-baritone-sax-leather-gig-bag pouzdro z lehkých materiálů Glenn Cronkhite se vyrábí více než 30 let. Jako původní tvůrce Reunion Blues, vyvinuli řadu profesionálních, kvalitních pouzder ve snaze vyhovět různým potřebám hráčů na dechové nástroje. Pouzdra jsou k dispozici buď v jemné kůži nebo trvanlivé tkanině (cordura). Většina objednávek je dodávána do dvou týdnů. cena: cca 349,– USD

BAGS Baritonsax Form low Bb

bagsbarflight

cena: 269,– euro

BAGS Baritonsax Form low A

bags_low-a

cena: 269,– euro

BAGS Baritonsax Form low A – ECO

bags_low-a_eco cena: 309,– euro

Reunion Blues 702–15 (low Bb) Baritone Saxophone Bag

reunion-blues-702-15_leather1

tvoří ho dvojitá pěna, měkká podšívka, ploché přední kapsy na zip. Má ocelová kovová příslušenství, ochranné kovové butony na dně vaku. Povrch je z textilie, nebo kůže. Zboží je odesíláno 2–6 dny po objednání. cena: cca 399,– USD

Reunion Blues 702–59 (low Bb) Baritone Saxophone Bag, NYLON

reunion-blues-702-59-bb-baritone-saxophone-bag-fabric základem je dvojitá pěna, měkká podšívka. Má ploché přední kapsy na zip, ocelová kovová příslušenství, ochrané kovové butony na dně vaku. Povrch je textilie, nebo kůže. Zboží je odesíláno 2–6 dny po objednání. hmotnost 2,5 kg cena: cca 259,– USD

Reunion Blues 703 Baritone Saxophone (low-A) Gig Bag

reunion-blues-703-baritone-saxophone-low-a-gig-bag-in-brown-leather

Nejvyšší kategorie výrobků obsahuje prvky, které jsou standardem pro všechny Reunion Blues měkká pouzdra: odolná kůže nebo látka, unikátní double-pěnový systém, měkká podšívka batohu a ramenních popruhů pro snadný transport. Konstrukce nabízí pohodlný tvar, přičemž nevzniká škodlivý tlak na jemnou mechaniku klapek. Reunion Blues koncertní pouzdra nabízí unikátní funkce pro každý nástroj. Vak poskytuje trojitou ochranu kůží nebo látkou, dvojitou pěnovou konstrukcí s měkkou podšívkou. hmotnost 3,8 kg cena: cca 399,– USD

Reunion Blues 703–59 (low-A) Baritone Saxophone Bag, NYLON

reunion-blues-703-baritone-saxophone-low-a-gig-bag-_fabric

cena: cca 220,– USD

SKB – Contoured Pro Baritone Sax Case with Wheels /1SKB-455W/

pouzdro SKB-455W pro barytonsaxofon bylo navrženo pro hráče, kteří hledají tu největší ochranu pro svůj hudební nástroj.

skb_contoured-pro-baritone-sax-case-with-wheels

Vyrobeno vakuově z ABS-plastu, materiálu, který poskytuje největší pevnost a ochranu v lehkém provedení. SKB-455W pouzdra jsou přizpůsobena nástrojům „low A“ i „low Bb“ od všech předních výrobců, jako například Yamaha, Selmer. Vnitřek je vystlán plyšem.

skb_contoured-pro-baritone-sax-case-with-wheels_1

Naspodu pouzdra jsou in-line kolečka /jako na brusle/ s ložisky pro snadný transport, čelní ochranné nárazníky, patentovaný systém zámků TSA trigger a sklolaminátové vstřikované výztuhy. skb_contoured-pro-baritone-sax-case-with-wheels_2skb_contoured-pro-baritone-sax-case-with-wheels_5

váha: 7,8 kg cena: v době psaní článku pouzdro zlevněno z 499,99 USD na 299,99 USD

SELMER FLIGHT BARITONE SAXOPHONE CASE to low A

selmer-flight-baritone-saxophone-caseselmer-flight-baritone-saxophone-case_2 cena: cca 428,– euro

BAM 3003XL – HighTech Baritone Saxophone Case

bam-hightech-baritone-saxophone-case

nejluxusnější pouzdro na barytonsaxofon, které lze koupit. Je odolné proti vodě i samotné vlhkosti, je vzduchotěsné. Použitelné pro oba typy nástrojů s rozsahy„low A“ „low Bb“. Bylo navrženo pro dokonalou ochranu nástroje. Má třívrstvou ochranou konstrukci.

bam-baritone-saxophone-hightech-case

Pěna Airex je vložena mezi dvě vrstvy, kovový ABS exteriér, který je velmi odolný vůči otřesům a vnitřní vrstvu PVC, což zajišťuje vynikající ochranu proti otřesům a tepelným změnám při zachování ultra-nízké hmotností. Nástroj je uvnitř v sametové podšívce uložen v pěnovém polyuretanovém jádru s velkou hustotou, které je anatomicky formováno.

bam-hightech-baritone-saxophone-case3 Ve spodní části kolečka má kromě dvou tvarovaných úchytů vytahovací rukojeť a neoprénové protiskluzové popruhy na ramena. Opatřen 4 snadno zamykatelnými zám­ky.

bam-hightech-baritone-saxophone-case1
hmotnost: 6,21 kg cena: cca 828,– euro

VGV Baritone Saxophone Case

Italský výrobce nádherných, anatomických pouzder. Na internetu jsou stránky výrobce velmi špatné a jsou pouze v italštině, což má za následek, že mnoho hudebníků o těchto pouzdrech ani neví. Bývají porovnávány s pouzdrem firmy Selmer (SELMER FLIGHT BARITONE SAXOPHONE CASE). Ve srovnání se SELMEREM je VGV menší, měně objemné, což ocení hráči, kteří cestují letadlem.

vgv-baritone-saxophone-case1

Pouzdra SELMER nebo HISOX mohou být někdy jako příruční zavazadlo odmítnuta. Jako příruční zavazadlo je VGV mnohem příjemnější než SELMER, o velikých pouzdrech BAM nemluvě. VGV více kopíruje nástroj, je nenápadné, pohodlné, snadno přenosné.

vgv-baritone-saxophone-case3 Je to nejkompaktnější pouzdro na baritone sax ze všech pouzder na trhu cena: asi 495,– USD

Širokou nabídku pouzder nabízí výrobce Jakob Winter

JAKOB WINTER JW 2197  – Shaped Case for Bariton Saxophone, low A

winter_jw-2197-_shaped-case-for-bariton-saxophone-low-a

Tvarovaná vnější tvrdá skořepina, vytvořená vakuově z ABS plastu. Jádro je z polystyrenu. Opatřeno ochrannými hliníkovými lištami. Má silné niklové zámky a kování.

winter_shaped-case-for-bariton-saxophone

Opatřeno silným polstrováním z Premium sametu, obsahuje kapsu na příslušenství, rukojeť a ramenní popruh. Dolní dno je vybaveno ochrannými butony Váha příjemných 4,4 k cena: 349,–USD

JW 2197 PRO  – Shaped Case for Bariton Saxophone

winter_shaped-case-for-bariton-saxophone_pro
opatřeno pomocnými kolečky a rukojetí na boku i nahoře
váha: 5,3 kg

JW 2197 CA – Shaped Case for Bariton Saxophone – KARBON

Povrch pouzdra je zde potažen speciální fólií karbonového vzhledu, od karbonu je nerozeznatelná.

winter_shaped-case-for-bariton-saxophone_karbon Tvarovaná vnější tvrdá skořepina, vytvořená vakuově z ABS plastu. Jádro je z polystyrenu, polstrování z modrého Premium sametu. Opatřeno ochrannými hliníkovými lištami, niklovým kováním a zámky. váha: 4,4 kg

JW 2197 CA RO – haped Case for Bariton Saxophone – KARBON

Vysoký černý lesk s viditelnou vnitřní strukturou. Tvarovaná vnější tvrdá skořepina je vytvořená vakuově z ABS plastu. Povrch je potažen speciální fólií karbonového vzhledu, která je od karbonu nerozeznatelná. Opatřeno ochrannými hliníkovými lištami.

winter_shaped-case-for-bariton-saxophone_karbon-pro

Jádro z polystyrenu, polstrování z Premium černého sametu. Pouzdro má kapsu na příslušenství, rukojeť a ramenní popruh. Opatřeno niklovým kováním a zámky.

winter_shaped-case-for-bariton-saxophone_karbon-pro1
Dolní dno je vybaveno ochrannými butony, opatřeno pomocnými kolečky. Rukojeť je na boku i nahoře váha: 5,9 kg

Rheuben Allen „Low A“ Baritone Saxophone Case

Rheuben Allen pracoval po mnoho let jako opravář a příležitostně se věnoval hraní. Nenáviděl všechna pouzdra, ktará neměla prostor uvnitř. Když navrhoval s týmem pouzdra, snažil se získat co největší možný prostor uvnitř a ještě udržet anatomické kontury pouzder.
Jsou kompaktní a lehká. Pouzdro pro baritone sax má kolečka pro snadný transport a dvě rukojeti.

rheuben-allen-low-a-baritone-saxophone-case Rheuben Allen je jediný výrobce na světě, který vyrábí kompaktní pouzdra i na bassaxofon. Luxusní pouzdra mají nádherný design, povrch je kožený. cena: 495,00 až 556,00 USD


Pokud však naopak z nějakého důvodu pevné pouzdro potřebujete, třeba pro transport, použít můžete například kufr DEG Replacement Baritone Saxophone Cases

deg-replacement-baritone-saxophone-cases

Není třeba utrácet velké peníze. Tento kufr je tvořen dřevěnou konstrukcí, s kvalitním potahem.

deg-replacement-baritone-saxophone-cases_1 Hodí se k většině „low Bb“ nástrojů. Je vyroben z pevného dřeva a má ochranný měkký plyšový potah. cena: asi 230,– USD

Walt Johnson Baritone Saxophone Case

Tyto vysoce kvalitní pouzdra zajišťují maximální ochranu. Jsou jedním z nejodolnějších na trhu.

walt-johnson-baritone-saxophone-case_1 Vyrobeny ze sklolaminátu s ručně všitým interiérem. Můžete bezpečně dopravit nástroj po městě, nebo použít, pokud letíte. Tato pouzdra jsou již dlouho známé pro svou životnost a perfektní ochrannou funkci. Pouzdra jsou tvarované speciálně pro „Low A“ i „Low Bb“ nástroje.

walt-johnson-baritone-saxophone-case_2

Vyhovují pro většinu moderních saxofonů, včetně Selmera, Yamahy a Yanagisawy. Typ a značka saxofonu musí být specifikována při objednávání. Pohybuje snadno na kolech. cena asi: 540 – 560,– USD

JW 497 – Case for Baritone Saxophone Series 400 Wood dřevěná konstrukce, odolný ochranný rám, vysoce kvalitní vinylový povrch. Silné niklové zámky a kování, ochranné rohy, polystyrenové jádro, sametový potah. winter_-jw-495_jakob-winter-case-for-baritone-saxophone Obsahuje kapsu pro příslušenství. Váha 6.8 kg

JW 297 RO – Case for Baritone Saxophone with integrated rollers Pouzdro pro baryton saxofon, hliníkové pouzdro v moderním designu pro maximální ochranu, 2 integrované válečky pro lepší komfort.

winter_aluminium-baritone-case1

winter_aluminium-baritone-case Jádro z 5ti vrstvé dýhy, odolný povrh. Váha: 8,50 kg

CALZONE CASE USA Aluminium ribbed Case Baritone Saxophone / wheels Model# PJL-BARSXW Výrobce jenž vyrábí pouzdra i na dva saxofony v jednom. Pouzdro pro „low A“ baryton saxofon tvoří obal z ABS černého plastu, prostor pro vlastní nástroj je pečlivě tvarovaný, nástroj přesně zapadá.

calzone-case-usa-aluminium-case Rohy jsou chráněny ocelovými kulatými kryty. Zámky a kování je standardní. Je možné pouzdro uzamknout. Obsahuje dvě přihrádky pro eso a hubici a další příslušenství. Vnitřek je vystlán Burgundským plyšem. Poskytuje naprostou bezpečnost pro všechny druhy baryton saxofonů s rozsahem „low A“. Je opatřeno kolečky pro snadný transport. Všechny výrobky jsou jištěny doživotní zárukou. Nepříjemná může být hmotnost váha: 12,3 kg bez nástroje, tj. cca. 18 kg s nástrojem cena: cca 511,– USD

Jak je v přehledu pouzder patrné, kvalitní pouzdro by mělo splňovat následující kritéria:

  • anatomické, tedy co „nejmenší“ a kompaktní
  • lehké a dobře přenosné
  • pevné a dobře chránící vlastní nástroj
  • cenově dostupné

uvedený a pečlivě sestavený přehled ukazuje, že taková pouzdra, která by vyhověla všem podmínkám, nevyrábí pouze známé firmy SELMER, SKB a BAM, ale i VGV, JAKOB WINTER, VGV, i Rhueben Allen. Tato pouzdra bez pochyb skýtají maximální luxus pro nástroj. O anatomickém, lehkém, pouzdře však lze hovořit pouze u výrobku SELMER, JAKOB WINTER, VGV, i Rhueben Allen. SKB i BAM jsou poněkud větší, i když jsou přenosná i na zádech, nástroj však zabezpečují naprosto bezkonkurenčně. Mají ovšem jednu nepříjemnou vlastnost, a tou je buď vysoká cena (BAM 3003XL za 828,– USD), nebo neexistuje dovozce pro Česko. Průměrná cena za kompakní, pevné, lehké anatomické pouzdro se pohybuje řádově od 300,– do 500,–USD

Hudební setkání Lhotka u Mělníka 2015

Sedmý ročník Hudebního setkání hráčů a hráček na saxofon proběhne letos ve dnech

1. – 7. srpna 2015

Ústředním tématem seminářů bude dominantní septakord. Akord dynamický, akord napětí. Typickým výskytem dominantní funkce je samozřejmě blues, nebo funk a modální skladby. Zaměření se týká i jednoho z nejčastějších jazzových prvků, který je obsažen v každém jazzovém standardu, i v jazzu vzdálených žánrech. Tím je dominantní jádro, slovy Evžena Hedvábného, neboli IIm7 – V7 pattern

Program týdne zahrnuje

  • teorii dominantního septakordu, akordické značky a tzv. akordické stupnice
  • modální řešení, tedy permutace stupnic
  • pentatoniky základní a odvozené, hexatoniky, bluesové a další vhodně použitelné stupnice
  • způsob použití exotických stupnic, alterovaných, zmenšených, zvětšených a dalších umělých
  • interpretaci v různých hudebních stylech a metody přístupu k improvizaci
dominants

Na závěr pobytu účastníci mohou vystoupit při společném koncertu a své získané improvizační hráčské dovednosti, obohacené novým vhledem, prověřit v praxi.

Během květnového workshopu v Brně bylo k prozkoumání předloženo několik zajímavých přístupůbluesové dvanáctce, jakožto nejčastější formě s uplatněním dominantních funkcí. Tyto metody spolu s dalšími prověříme i během intenzivních seminářů, které nabízí prostor pro detailnější rozbor a osvojení pravidel.

O Hudebních setkáních

Hudební saxofonové semináře přináší nové impulsy a rady pro hráče a hráčky bez rozdílu hudební úrovně. Znatelného pokroku lze dosáhnout za jediný intenzivní víkend. Platí heslo: Kde je vedeno stádo, není prostor pro jednotlivce. Ideou je proto zachovat takový počet hráčů, aby z probíraných témat vznikl maximální individuální užitek. Hra na saxofon v sobě od podstaty skrývá jistou úlevu od formálního stylu hry a od striktní interpretace klasických skladeb. Díky svému charakteru byl a vždy bude saxofon předurčen pro svobodný projev, kreativitu a improvizaci.

kdy: 1. – 7. srpna 2015

místo setkání: Lhotka u Mělníka

cena: 3900,– Kč
(v případě zájmu lze individuálně dohodnout účast pouze na seminářích, čili bez ubytování, nebo též pobyt jen na vybrané dny, např. víkend)

kontakt: přihlášení a případné dotazy mailem na dusch1@email.cz

účastníci mají zajištěno ubytování a plné stravování v místě 5× denně

Během společné práce si v najdeme čas i na přestávky na kávu, abychom vstřebali osobní přísun podnětů a dozvěděli se o revoluci. Těším se na společné saxofonové experimenty.

Volný nátisk a široký dech,
Dušan Čech

Z Brněnského workshopu 2. – 3. května 2015

Průřez z průběhu brněnského workshopu s nástinem hudební teorie ZDE

saxik brno 2015 green

Již loni nebylo jisté, jak dlouho centrum Lávka vydrží na své adrese. Místo konání bude proto letos na nové pobočce. Je jím pracoviště LEGATO

Během víkendu zaostříme na

  • žánrovou interpretaci a improvizaci, teorii akordů, akordické stupnice
  • modální řešení progresí
  • pentatoniky základní a odvozené, hexatoniky
  • několik netradičních přístupů k bluesové dvanáctce, permutace stupnic
  • způsob použití exotických stupnic, alterovaných, zmenšených, zvětšených

Brněnské workshopy

a setkání přináší inspiraci pro hráče bez rozdílu hudební úrovně. Znatelného pokroku lze dosáhnout za jediný intenzivní víkend. Hra na saxofon v sobě nese úlevu od formálního stylu hry a od pevně daných notových zápisů hudebních skladeb. Díky svému charakteru saxofon vždy byl a je předurčen pro svobodný projev, kreativitu a improvizaci.

Shrnutí

Kdy:

  • víkend 2. – 3. května 2015
  • účast pouze na jeden možná

Kde:

  • studio LEGATO, Stamicova 572/7, 623 00 Brno – Kohoutovice

Jak se přihlásit

  • zašlete přihlašovací údaje s podrobnostmi na e-mailovou adresu dusch1@email.cz

Připojte v mailu prosím

  • své jméno
  • nástroje na něž hrajete
  • hudební zběhlost, úroveň (dobu, po kterou se saxofonu věnujete, členství v kapele, kde saxofon studujete, jaké materiály a noty hrajete, na co se při cvičení zaměřujete)
  • co byste si z workshopu rádi odnesli

Na Váš mail obdržíte zpětnou odpověď s potvrzením Vaší účasti

  • účastnický poplatek 900,– Kč na víkend (na jeden den 500,– Kč)

Spojení do LEGATA

  • pokud přijedete vlakem na Hlavní nádraží, jeďte tramvají č. 1 na zastávku Mendlovo náměstí, odtud autobus č. x37 zastávka Voříškova a kousek zpátky směrem k městu (budova bývalé mateřské školky)
  • na místě se sejdeme v sobotu 2. 5. v 10 hodin.
  • v neděli začátek v 10:00 hod a sraz zakončíme večer (zhruba v 19 hodin)

Co s sebou:

  • saxofon(y)
  • noty a materiály
  • zápisník na poznámky, notový papír
  • touhu dozvědět se, dobrou náladu a otevřenou hlavu
  • jistě přivítáte možnost vyměnit si zkušenosti, postřehy, notové i hudební materiály, nebo vyzkoušet nástroje.
  • můžete přivézt i nějaké hubice, které poskytnete k vyzkoušení, či je nabídněte k prodeji

Těším se na setkání i na saxofonová sóla

Dušan Čech

7. SAXÍKOVÝ SRAZ V BRNĚ [2. - 3. května 2015]

Průřez z průběhu brněnského workshopu s nástinem hudební teorie ZDE

saxik brno 2015 green

Již loni nebylo jisté, jak dlouho centrum Lávka vydrží na své adrese. Místo konání bude proto letos na nové pobočce. Je jím pracoviště LEGATO

Během víkendu zaostříme na

  • žánrovou interpretaci a improvizaci, teorii akordů, akordické stupnice
  • modální řešení progresí
  • pentatoniky základní a odvozené, hexatoniky
  • několik netradičních přístupů k bluesové dvanáctce, permutace stupnic
  • způsob použití exotických stupnic, alterovaných, zmenšených, zvětšených

Brněnské workshopy

a setkání přináší inspiraci pro hráče bez rozdílu hudební úrovně. Znatelného pokroku lze dosáhnout za jediný intenzivní víkend. Hra na saxofon v sobě nese úlevu od formálního stylu hry a od pevně daných notových zápisů hudebních skladeb. Díky svému charakteru saxofon vždy byl a je předurčen pro svobodný projev, kreativitu a improvizaci.

Shrnutí

Kdy:

  • víkend 2. – 3. května 2015
  • účast pouze na jeden možná

Kde:

  • studio LEGATO, Stamicova 572/7, 623 00 Brno – Kohoutovice

Jak se přihlásit

  • zašlete přihlašovací údaje s podrobnostmi na e-mailovou adresu dusch1@email.cz

Připojte v mailu prosím

  • své jméno
  • nástroje na něž hrajete
  • hudební zběhlost, úroveň (dobu, po kterou se saxofonu věnujete, členství v kapele, kde saxofon studujete, jaké materiály a noty hrajete, na co se při cvičení zaměřujete)
  • co byste si z workshopu rádi odnesli

Na Váš mail obdržíte zpětnou odpověď s potvrzením Vaší účasti

  • účastnický poplatek 900,– Kč na víkend (na jeden den 500,– Kč)

Spojení do LEGATA

  • pokud přijedete vlakem na Hlavní nádraží, jeďte tramvají č. 1 na zastávku Mendlovo náměstí, odtud autobus č. x37 zastávka Voříškova a kousek zpátky směrem k městu (budova bývalé mateřské školky)
  • na místě se sejdeme v sobotu 2. 5. v 10 hodin.
  • v neděli začátek v 10:00 hod a sraz zakončíme večer (zhruba v 19 hodin)

Co s sebou:

  • saxofon(y)
  • noty a materiály
  • zápisník na poznámky, notový papír
  • touhu dozvědět se, dobrou náladu a otevřenou hlavu
  • jistě přivítáte možnost vyměnit si zkušenosti, postřehy, notové i hudební materiály, nebo vyzkoušet nástroje.
  • můžete přivézt i nějaké hubice, které poskytnete k vyzkoušení, či je nabídněte k prodeji

Těším se na setkání i na saxofonová sóla

Dušan Čech

Hudební setkání 2014 (Mělník, Lhotka)

Šestý ročník Hudebního setkání hráčů na saxofon se letos v létě uskutečnil ve dvou turnusech podobně, jako tomu bylo i v minulých ročnících.

První turnus proběhl od 25. července do 1. srpna 2014

Téměř všichni patřili ke každoročním účastníkům, ostříleným a zkušeným, kteří znatelně pokročili ve své saxofonové hře. Díky tomu byla do programu, vedle výukových seminářů, začleněna také veřejná vystoupení.

Perfektní hudebně-technické zázemí sálu, který se proměnil na saxofonovou laboratoř, umožňovalo během každodenních seminářů probrat všechny plánované body: hudební setkání 2014

  • způsoby interpretace a rozdílné přístupy k samotné improvizaci
  • vertikální a horizontální melodicko-harmonické uvažování
  • harmonický rytmus, stavba frází a principy melodického vedení
  • metody zjednodušování komplikovaného harmonického podkladu během improvizace
  • odvozování multifunkčních, univerzálních stupnic pro nejčastěji používané akordové postupy
  • metody harmonického obohacování progresí jednoduchých
  • odvozování a stavba módů, a tónových řad, harmonické substituce

Vedle výstoupení vybraných sólistů v příjemné kavárně proběhl i společný koncert celého 14ti členného saxofonového bandu na náměstí.

Na druhý, zkrácený turnus, dorazili saxofonisté do Lhotky u Mělníka od 22. srpna do 26. srpna.
Ačkoliv byl turnus o pár dnů kratší, přesto byl čas každý den plně využitý. Zabývali jsme se také několika problematikami:

  • rytmus, groove a frázování
  • bluesová forma a použitelné stupnice a tónové řady
  • typické akordické progrese v různých hudebních stylech
  • modální skladby, smooth jazz, pop, funk
    namestí band_hudebni setkání

    Letošní počasí vyšlo zúčastněným saxofonistům obou turnusů 6. Hudebního setkání nad očekávání dobře. A stejně nezanedbatelným pozitivním faktorem byla opravdu dobrá nálada a parta nadšených saxofonistů zapálených pro společné i sólové hraní.

    Zazněly poučky z klasické i moderní harmonie a probrala se pravidla stavby melodie, rady a tipy pro interpretaci z notového zápisu, pro improvizovaný projev, i co se týká rytmu a souhry. Díky koncertům pro veřejnost byly důkladně osvětleny a odzkoušeny zásady hraní v sekci. Rozehrály jsme mnoho dalších inspirujících hudebních experimentů s nejrůznějšími hudebními podklady. A stejně nezanedbatelným pozitivním faktorem byla opravdu dobrá nálada a parta nadšených saxofonistů zapálených pro společné i sólové hraní.

Již teď Vás proto zvu na 7. Hudební setkání do Lhotky u Mělníka, které proběhne na přelomu července a srpna 2015

Volný nátisk a široký dech,
Dušan Čech

Letmo ze 6. SAXÍKOVÉHO SRAZU V BRNĚ [26. - 27 . 4. 2014]

II V I

Poslední dubnový víkend se stalo Brněnské studio Lávka místem, z něhož se do okolí ozývaly bluesové melodie, funkové figury a riffy saxofonové sekce během nepřetržitého hudebního experimentování saxofonů.

Dorazili hráči z různých koutů, uvítali jsme i dva zahraniční tenorsaxofonisty. Poměr altsaxofonů a tenorů byl vyrovnaný, zazněla i sóla na soprán saxofon. Všichni zúčastnění byli vzácně jednotní v stylovém zaměření, což určovalo jednoznačný směr výkladu k improvizacím.

Sobota vypukla bez varování již krátce po 10. hodině. Letmé připomenutí hudební teorie o stavbě stupnic a akordových značek směřovalo k stanovení několika akordických stupnic pro molové a durové typy septakordů. Tyto elementární znalosti harmonie byly následně uplatněny při improvizaci v akordickém postupu označovaném běžně jako dominantní jádro nebo funk bounce, jak ukazuje zobrazení vpravo. Tento postup byl základem k použití mnoha souvisejících pentatonik a modálních stupnic napasovaných na jednoduchý šestnáctinový funky groove.

Záhy se saxofonisté pustili do improvizací založených na doškálném a pentatonickém či hexatonickém přístupu, na modální záměně, substituci a používali další zajímavé a dobře znějící metody a pohledy na harmonický kontext, například superimpozice. Přesný rytmus, frázování a intonační jistota se zlepšovaly od jednoho setu k druhému a nápadů jen přibývalo díky melodickému uvažování o frázích. Změny hudebního stylu odlišily frázování a charakter sóla pro blues, swing, funk, bossa novu, sambu, r&b, smooth jazz.

Brno_2014

Před zakončením sobotního bloku zazněly hlavní zásady pro hru dechové sekce a hráči vytvořili sekci s uplatněním typických prvků dle hudebního stylu (funk, swing, samba), s pravidlem vedení hlasů, s důrazem na frázování a rytmus.
Pro shrnutí probraných doškálných i mimotonálních harmonických vztahů, k procvičení principu substitucí a uplatnění improvizačních metod během sóla, posloužilo téma s tonálním vybočením ve stylu BOSSA NOVA Think Twice. Ačkoli není harmonie složitá, nabízelo se mnoho možností v harmonickém i rytmickém přístupu:

think twice Podklad ve zkrácené verzi je možné stáhnout zde

Všichni účastníci letošního 6. brněnského setkání mohli nalézt mnoho tipů pro svojí hru a inspirováni různými náhledy na improvizaci rozšířili i své znalosti v harmonii. Příští rok může být příležitostí pro všechny saxofonisty zavítat na jaře opět do Brna na 7. saxofonové setkání a nebo již letos v létě přijet na Hudební setkání do Mělníka.

Volný nátisk a široký dech,
Dušan Čech